廈門(mén)字畫(huà)配框廈門(mén)書(shū)畫(huà)裝裱廈門(mén)裝裱廈門(mén)國(guó)畫(huà)裝裱 貝中金 裝裱概述 以各種綾錦紙絹對(duì)古今紙絹質(zhì)地的書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行裝裱美化或保護(hù)修復(fù)。在宣紙和絹素上所作的書(shū)畫(huà),因其墨色的膠質(zhì)作用,畫(huà)面多皺折不平,易破碎,不便觀賞、流傳和收藏。只有經(jīng)過(guò)托裱畫(huà)心,使之平貼,再依其色彩的濃淡、構(gòu)圖的繁簡(jiǎn)和畫(huà)幅的狹闊、長(zhǎng)短等情況,配以相應(yīng)的綾絹,裝裱成各種形式的畫(huà)幅,使筆墨、色彩更加豐富突出,以增添作品的藝術(shù)性。 沿革 書(shū)畫(huà)裝裱在中國(guó)有悠久的歷史。早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就有帛畫(huà)、繒書(shū),至西漢即有裝裱的繪畫(huà)出現(xiàn)。如湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的帛畫(huà)上端,裝有扁形木條,系有絲繩,木條兩端還系有飄帶。南北朝時(shí)書(shū)畫(huà)裝裱多赤軸青紙,著名裱工有范曄、徐愛(ài)、巢尚之等人。書(shū)法家虞□還著有裝裱著作。至唐代始用織錦裝書(shū)畫(huà),格調(diào)堂皇,高手輩出。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中設(shè)“論裝背裱軸”一章專(zhuān)門(mén)論述有關(guān)裝裱事項(xiàng)。 宋代因書(shū)畫(huà)繁榮,裝裱亦獲空前發(fā)展,多用綾絹?zhàn)黢蚜?,裝裱樣式豐富多采。北宋宣和年間,裝裱多是畫(huà)心上下鑲隔界,不鑲綾邊,周以古綢絹邊欄之,稱(chēng)宣和裱。此時(shí)畫(huà)家米芾兼善裝裱,著《論鑒賞裝裱古畫(huà)》一文,頗有建樹(shù)。元代宮廷設(shè)置專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu),管理裝裱書(shū)畫(huà)。明清以來(lái),隨文人畫(huà)大興,以素絹或淺色絹?zhàn)黢蚜系难b裱逐漸增多。出現(xiàn)了地區(qū)性的裝裱中心,所裱書(shū)畫(huà)因綾絹色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色,如京(北京)裱、蘇(江蘇)裱等。明代周嘉胄撰《裝潢志》一書(shū),論述精微,人多重之。 另外,中國(guó)的書(shū)畫(huà)裝裱技術(shù)還傳至日本、朝鮮,形成各自的獨(dú)特風(fēng)格。 工具和材料 裝裱書(shū)畫(huà)需要有完備的工具和材料。 工具主要包括: ①工作室,要求寬暢明亮通風(fēng)。 ②案臺(tái),以堅(jiān)實(shí)的木材做成,用朱紅油漆罩面,使之光滑平整。 ③大墻或壁,分木板墻和紙墻兩種,前者適用于氣候潮濕之處,后者多用于干燥之處。要求平整、光潔。 ④裁刀,用于裁切紙、絹、綾、錦的材料和挖配、裁畫(huà)心及修補(bǔ)破洞。其刀刃鋒利平直,呈馬蹄形,又名馬蹄刀。 ⑤裁板,用于裁切之墊,多以質(zhì)細(xì)紋直的椴木、銀杏木或柳木為之。 ⑥裁尺,用于裁切畫(huà)心材料時(shí)作界尺之用,多用楠木、杉木制成。 ⑦棕刷,用樹(shù)棕編扎制成,有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。 ⑧排筆,由幾支乃至20余支羊毫筆并排扎接而成,用于刷漿糊。 ⑨竹啟子,大毛竹制成,呈劍形,前部薄而光滑,尖端半圓形,后部粗厚。 ⑩針錐,用于扎眼、轉(zhuǎn)邊和排毛等?!蹴际?,用以砑磨畫(huà)背,質(zhì)細(xì)光滑的鵝卵石為之。另外還有漿油紙,水油紙等。
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